侯孝賢電影中的打架,則與《神鬼認證》的強烈角色認同感、《慕尼黑》的諜報感不同,而是用「降低單一角色認同」的鏡頭,刻意拉遠、混亂的場景,誰打誰、誰打贏了都看不清楚,只見一團混亂,這種安排為的是讓觀眾不受角色影響,保持旁觀。並以空間隱喻時間,因此侯導電影中的長鏡頭,經常是要強調日常時間,讓觀眾感受到時空的寫實感。
【犢講座37 現場傳真】打架之必要、吃飯之必要:伊格言談侯孝賢導演的電影語言
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